关东台的复兴计划在《舌尖上的霓虹》后续剧集推进的同时，同步拉开了科教类人文纪录片的拍摄大幕。
野原广志敲定了三个重点系列：聚焦关东地区自然生态的《关东自然密码》、深挖传统工艺传承的《匠人匠心·薪火相传》、记录城市与人文共生的《城市里的生态角落》。
短短一周内，三个拍摄组陆续组建完毕，带着东京台支援的新设备，奔赴关东各地的拍摄现场。
野原广志几乎脚不沾地，今天在千叶县的森林指导《关东自然密码》的拍摄，明天就赶往埼玉县的陶艺工坊把关《匠人匠心》，后天又出现在东京都的城市公园，为《城市里的生态角落》调整拍摄方案。
他随身携带的笔记本上，密密麻麻写满了拍摄要点和技巧备注，这些融合了后世纪录片精髓的理念，正在一点点颠覆关东台团队固有的拍摄思维。
“广志桑，这里的苔藓和蕨类植物，我们原本打算用全景拍整体环境，您说要换微距镜头，会不会太细节了？”《关东自然密码》组的年轻摄像师佐藤健太，看着手里的微距镜头，脸上满是疑惑。
他们拍摄的是千叶县房总半岛的原始森林，之前的计划是展现森林的壮阔，而野原广志却让他们聚焦于落叶下的微生物、苔藓上的露珠、昆虫的爬行轨迹。
野原广志接过相机，调整参数后对准一片苔藓，按下快门：“佐藤君，你看这张照片。微距镜头能捕捉到肉眼看不到的细节——露珠折射的阳光、苔藓的纹理、藏在叶片下的小甲虫。观众看惯了宏大的自然景观，这些微观世界的生命力，更能带来新鲜感和震撼感。”
他顿了顿，继续说道：
“而且，我们可以用这些微观镜头和森林的全景镜头交叉剪辑。比如，先拍甲虫搬运食物的特写，再切到整片森林的航拍，形成‘小生命支撑大生态’的视觉逻辑，让纪录片既有科学严谨性，又有故事感。”
佐藤健太看着相机里的画面，眼睛瞬间亮了：“太神奇了！露珠里居然能看到森林的倒影！广志桑，您这个思路太妙了！之前我们拍自然纪录片，只想着拍大场面，从来没想过微观镜头能有这么强的表现力。”
旁边的编导铃木菜菜子也感慨道：“广志桑，您还让我们给这些小昆虫配‘拟人化’的旁白，比如‘为了过冬，小甲虫要搬运三倍于自身体重的食物’，这样既科普了知识，又让片子变得生动有趣，孩子们肯定会喜欢！”
野原广志笑着点头：“科教纪录片不是枯燥的知识灌输，要让观众有代入感。我们可以用‘跟随式’叙事，比如跟着小甲虫的旅程，展现森林的生态链；跟着陶艺匠人的双手，展现工艺的传承。让观众觉得自己不是在看纪录片，而是在经历一段旅程。”
在埼玉县秩父市的传统陶艺工坊，《匠人匠心·薪火相传》组正围着老匠人松本清隆拍摄。
松本师傅传承了三代陶艺技艺，擅长制作柴烧陶器，但性格内敛，面对镜头总是紧张得说不出话，拍摄一度陷入僵局。
“广志桑，松本师傅太腼腆了，我们问他‘为什么坚持柴烧’，他只说‘习惯了’，根本挖不到深层的故事。”编导山田隆司愁眉苦脸地说道，之前拍了半天，能用的素材寥寥无几。
野原广志没有立刻让松本师傅面对镜头，而是拉着团队退到一旁，让松本师傅继续手里的活计。
他自己则搬了个小板凳坐在旁边，和松本师傅闲聊起来，从柴烧的火候控制，聊到他父亲教他手艺的往事，聊到现在年轻人不愿意学这门手艺的遗憾。
“松本师傅，您父亲教您烧陶的时候，有没有什么印象特别深的事？”野原广志轻声问道。
松本师傅手里的转轮不停转动，眼神柔和下来：“我十六岁那年，第一次独立烧窑，因为火候没控制好，一窑的陶器全裂了。我父亲没骂我，只是把我带到窑前，让我摸那些裂开的陶器，说‘柴烧就像做人，急不得，要懂火候，懂耐心’。”
就在松本师傅沉浸在回忆中时，野原广志对隐藏在一旁的摄像师使了个眼色。
摄像师立刻开启偷拍模式，捕捉到松本师傅眼里的泪光和手上熟练的动作。
等松本师傅聊完，野原广志才说道：“松本师傅，刚才您说的这些话，比任何宣传都动人。我们不用刻意采访，就把您做事的样子、您说的这些故事拍下来，让观众看到真正的匠心。”
接下来的拍摄，团队完全按照野原广志的思路，不打扰松本师傅的创作节奏，只用跟拍镜头记录他揉泥、拉坯、修坯、装窑、烧窑的全过程，同时穿插他和徒弟的互动、回忆父亲的旁白。
“广志桑，这样拍出来的素材太有感染力了！”
山田隆司看着回放，激动地说道，“松本师傅修坯时专注的眼神、烧窑时紧张的神情、看到成品时欣慰的笑容，这些细节比刻意的采访更打动人！”
野原广志补充道：“我们还要加入声音设计。比如揉泥的‘沙沙’声、拉坯机的‘嗡嗡’声、柴火烧窑的‘噼啪’声，这些环境音能让观众身临其境。再配上三味线的背景音乐，既贴合传统工艺的氛围，又能增强片子的感染力。”
松井雄一在一旁看着，心里满是折服：“广志桑，您不仅懂镜头，还懂人心。之前我们拍匠人纪录片，总想着让匠人说‘我很热爱这门手艺’，却不知道真正的热爱，都藏在动作和细节里。您这种‘不打扰、重捕捉’的拍摄方式，太颠覆我们的认知了！”
在东京都文京区的后乐园公园，《城市里的生态角落》组正在拍摄公园里的鸟类和植被。
野原广志提出的“城市生态日记”概念，让整个团队眼前一亮——他们不再是简单记录公园的生态，而是选择了三个“观察点”：一棵百年古松、一片湿地、一个喂鸟台，每天固定时间拍摄，记录四季变化中生态的变迁。
“广志桑，我们原本打算拍公园的导游讲解生态知识，您却让我们拍普通市民的互动，比如老人喂鸟、孩子观察昆虫、园艺师修剪植被，这是为什么？”编导小林木次郎问道。
“因为城市生态的核心，是人与自然的共生。”
野原广志指着正在喂鸟的老人，“这位老人每天都来喂鸟，坚持了十年，他和鸟类之间的默契，就是最生动的生态故事。我们要拍的不是‘生态知识’，而是‘生态生活’，让观众觉得生态保护不是遥远的口号，而是就在身边的小事。”
他还提出了“延时摄影+人物访谈”的组合技巧：