“奇才！真乃奇才！”
“沈家出了条真龙啊！”
“此子前途，不可限量！”
傅少平沈墨在一片赞誉声中，依旧神色平静，只是对着祖父和李文山等人躬身一礼：“小子妄作，贻笑大方了。”
他知道，从这一刻起，“沈墨”这个名字，将不再仅仅被视为沈家的天才继承人，而是以其独特的、充满“道韵”的画风，正式登上江南，乃至整个王朝的艺术舞台。
他的丹青叩道之路，以此为契机，掀开了全新的篇章。笔墨通神，或许并非虚言。而他，将沿着这条路，继续探索下去，直至触及那艺术与大道交融的终极奥秘。
退思园雅集一鸣惊人之后，“沈墨”之名如同插上了翅膀，迅速传遍江南文坛。他那幅被李文山盛赞为“意在山水中，心超物象外”的《桃源意境图，被无数文人墨客反复提及、临摹、品评。有人惊叹其笔墨间蕴含的磅礴气韵与空灵意境，誉其为“少年宗师”；也有人质疑其背离传统，过于追求“奇”“险”，难登大雅之堂。
然而，无论外界毁誉如何，傅少平沈墨的心境却并未受到丝毫影响。他依旧每日在沈家书斋中，于完成家族功课之余，继续他那更为深邃的“道韵丹青”探索。
雅集归来后，祖父沈周将他唤至书房，屏退左右，目光复杂地看了他许久。
“墨儿，”沈周缓缓开口，声音带着一丝不易察觉的感慨，“那日之画，祖父看了，心中亦是震撼。你的路……似乎已与沈家传承，有所不同。”
傅少平垂首静立，没有辩解。
沈周长叹一声：“我沈家书画，传承数代，讲究的是法度严谨，意境含蓄。而你之画，气势外放，直抒胸臆，更重‘意’与‘神’，近乎于……道。”他顿了顿，目光锐利地看向傅少平，“告诉祖父，你可是另有际遇？或是……心中另有所求？”
傅少平抬起头，目光清澈而坦然：“回祖父，孙儿并无特殊际遇。只是觉得，笔墨不应仅为状物摹形之工具，更应是抒写心胸、沟通天地之桥梁。孙儿作画时，常感心与笔合，笔与墨融，仿佛并非孙儿在画，而是借孙儿之手，将心中所感、天地之理，自然流淌于纸上。此中乐趣，远超单纯临摹前人。”
他没有提及轮回之秘，只从艺术感悟的角度阐述，却恰好切中了“道法自然”的精髓。
沈周闻言，沉默良久，眼中神色变幻，最终化为一声释然的轻笑：“好一个‘心与笔合，笔与墨融’！看来，是祖父着相了。画道无边，岂能固守一隅？你能有此悟性，走出属于自己的路，是你的造化，也是我沈家之幸！只是……”他语气转为严肃，“木秀于林，风必摧之。你年纪尚轻，锋芒已露，日后更需谨言慎行，潜心修持，莫要辜负了这份天赋，也不要……引火烧身。”
“孙儿谨记祖父教诲！”傅少平郑重行礼。他知道，祖父这番话，既是认可，也是保护。
有了祖父的默许甚至支持，傅少平在艺术探索上更加从容。他开始系统地将自己对“道”的理解，融入不同题材的创作中。
他画山水，不再追求具体的某山某水，而是捕捉山水的“魂魄”——山之厚重仁德，水之灵动智慧，云之变幻无常。他笔下的山川，仿佛拥有呼吸与脉搏，观之能让人感受到自然的伟力与和谐。
他画花鸟，也不再局限于形态的逼真，而是表现其生命的状态——梅之傲骨凌霜，兰之幽谷自芳，竹之虚心劲节，菊之隐逸淡泊。他画中的生灵，充满了灵性与人格化的魅力。
他甚至开始尝试创作一些纯粹表达抽象理念的画作，如《阴阳、《轮回、《刹那等，以极简的笔墨，勾勒出蕴含哲思的图式，虽大多数人看得云里雾里，却能在少数有缘人心中引发深深的共鸣。
他的画作，开始形成一种独特的个人风格——道韵丹青。这种风格超越了技法的范畴，更注重精神层面的表达与共鸣，画中蕴含的“气”与“意”，往往能直接影响观者的心境。
求画者络绎不绝，上至达官贵人，下至文人雅士，都以能得到一幅“沈墨真迹”为荣。傅少平并未因此而滥作，他惜墨如金，每作一画必心有所感，使得他的作品在市面上愈发珍贵。
名声带来的不仅是追捧，也有麻烦。一些保守派的画坛耆宿公开撰文批评他“离经叛道”、“故弄玄虚”。更有甚者，某些权贵试图以势压人，强索画作。但这些风波，或在沈家的人脉斡旋下，或在傅少平自身超然物外的态度下，皆悄然化解。
傅少平对这一切外界的纷扰置若罔闻。他的全部心神，都沉浸在对丹青与大道的融合探索中。他能感觉到，随着“道韵丹青”的日益精进，他的心神力量似乎也在缓慢增长，与这方天地的联系也愈发紧密。笔墨之间，仿佛真的能牵引一丝微弱的天地之气。
这一世，他虽不修法力，不练神通，却在这方寸宣纸之上，开辟了一条独特的修心悟道之路。
这一日，他应一位潜心向佛的居士所请，绘制一幅《心经意境图。他并未画佛像或寺庙，而是以虚空为境，以笔墨为引，绘制了一片无垠的、仿佛能容纳一切的宁静与空明。画成之时，他心有所感，提笔在画角题下一行小字：
“非色非空，即画即心。”
这八个字，既是他对《心经的理解，也是他对自己“道韵丹青”的总结。
画作送出后不久，那位居士派人送回一份厚礼，并附言称，观此画时，竟心生禅定之感，往日躁动的心绪得以平复，对其修行助益极大。
傅少平闻言，只是淡淡一笑。
他知道，自己的路走对了。丹青之道，亦可通神。(本章完)