这是一种崭新的创作方式。
对于两种来自银钥匙的颜色。
高凡并没有单独使用巴黎蓝，而是一步跨到将樱白与巴黎蓝相结合，他希望达到的结果是，灵魂是活的，城市也是活的，这样这幅画不仅可以是名符其实的一幅支柱，还将是记载整个文明历程的城市画卷。
于是这个创作的过程充满了有趣的相遇。
灵魂与城市的相遇。
生命与死亡的相遇。
战争与和平的相遇。
高凡和安娜会首先会按照一个灵魂的人生轨迹，把他或她在巴黎这座城市的生活轨迹描绘出来，描绘的方式，就是使用世界技巧和巴黎蓝，将一些地标建筑绘画出来。。
然后再在这幅城市风景画中，使用樱白，画出人类的灵魂。
一旦人类的灵魂在城市中稳定下来。
那么他们就等于在画中创作了一个活的城市与一个活的灵魂。
而一幅又一幅这样的画作，将集合构成巴黎的城市精神。
当然，第一个以记者艾玛为主角的画作失败了。
不是哪个灵魂都能够在意识到自己已经死亡后，仍然能够保持稳定的，他或她，会崩溃的。
崩溃的结果就是浪费了高凡的两种颜色。
目前高凡的技巧值还不足够凭空创造出这两种颜色，他需要使用恶魔染料作为原材料，才能制作出这两种颜料与颜色。
但这些浪费，在高凡眼中，都是必须的。
樱白是高凡在东瀛的创作中，熟悉了它的特质与特性的。
巴黎蓝则还需要一次或多次这样的创作去了解它。
于是，接下来，在购买到了足够多的灵魂后。
高凡和安娜开始试着创作更稳定的灵魂与城市之画。
按照道理，按照高凡的想像，经历过生死的士兵灵魂，应该更加坚韧才对。
但结果却恰恰相反。
在接下来的实验式创作中，这些灵魂难以融于画布，又易于崩碎的模样，让高凡想起了一颗又一颗已经布满裂纹的珠宝。
高凡收集到的这些士兵灵魂中，既有被匆匆征召上战场的青壮，也有一些职业军人。
如果说那些紧急被征调到战场上的青年人们，灵魂如此易碎还可以理解但是那些职业军人的灵魂也充满裂痕，就让人觉得诧异了。
拿着画笔。
对着眼前这幅被破碎灵魂涂污的画。
看着那蓝色城市之中散碎的白色像是破碎的尸体。
“也许因为对手是恶魔吧”高凡自言自语。
没有人类能够面对恶魔而不战栗。
把人类士兵送入战场面对恶魔等于把羔羊送入虎口。
想想看即便是惯于面对恶魔的调查员，在面对那些诡异形态的仆从时仍然会丢失理智，甚至疯狂，那普通人呢？