第196章 不拍我怕我后悔
中影作为行业內的龙头老大，其资源更是丰富到无法想像。
它自持的院线和影院不多，但是通过发行环节间接控制全国超60%的银幕资源。
不仅是对內地，根据今年刚发布的《內地与港岛关於建立更紧密经贸关係的安排
(cepa。
中影集团是港岛影片进口的唯一合法渠道。
全年引进香港影片超30部，占大陆进口港片总量的100%。
包括今年即將上映的《无间道2《大块头有大智慧等票房冠军。
而且主导制定港片审查標准，如要求《无间道2刪减黑帮暴力镜头以符合內地公映要求。
《夜·店要上映，发行渠道当然是与中影集团合作。
不仅如此，方冬升还要通过与中影集团的这层关係把《夜·店抬到港岛上映。
所以，当韩山平提到拍商业大片的时候，方冬升的第一反应就是，拍！
但不能白拍，总得要点好处不是。
听到方冬升的话，韩山平点了点头：
“这都是小事儿，只要是通过审查的电影，中影会配合你做好这些工作。
至於港岛上映—也没问题。”
“那我这边也没问题了，至於要拍摄的电影，我得回去好好构思一下———”
见方冬升答应的这么痛快，韩山平却犹豫了：
“冬升，就算你不拍大製作中影也会跟你合作，我的意思是，你要不要再考虑一下？”
看著脸上浮现一抹不忍的韩山平，方冬升纳罕道：
“不是韩董你跟我商量说要拍一部大製作商业片，中影那边的投资有困难？”
闻言，韩山平真的很想甩他一个白眼，你小子，看不起谁呢？
他的指尖在桌面轻轻即了叩，目光沉沉：
“张毅谋拍完《英雄后就一直在闭关，正在打磨下一部戏。
看现在这个情况，至少他要停下来精雕细琢一整年才敢把第二部电影推出来。
如今整个行业都在等下一个能接得住接力棒的英雄』把市场彻底盘活。”
“你接下来这摊子事儿，要是你摔了呢？
《英雄刚下映那阵爭议多大？有人骂它形式大於內容，有人说它丟了张毅谋电影的魂。
但没人能否认它让好莱坞都得掂量掂量华夏市场。
现在你接下这个活儿，成了，你是继往开来的功臣，败了——.””
说到这里，他顿了顿，掂量著接下来要说的的重量：
“败了就不是你一个人的事了，大家会说原来《英雄就是曇一现。
华夏压根拍不出真正的大片，投资人也会缩手。
更有人会翻出你以前的片子，他们不会记得你以前拿过多少奖，拍过多少人叫好的文艺片，”
韩山平的声音低了下去：
“他们只会盯著你亲手砸掉的东西一一是你把《英雄撕开的那道口子又缝上了。
是你让好不容易热起来的市场凉了下去，现在你头上那些天才导演』的头衔、影评人的追捧。
一夜之间就会变成嘲讽你的刀子。”
外面天地突然变得昏黄，京城的沙尘暴原本只有春季有。
没想到这都初夏了，居然还会出现。
窗外的风卷著沙尘拍在玻璃上，发出细碎的声响。
方冬升忽然想起《英雄首映时的盛况，影院外排著绕三圈的长队。
黄金场的票房，黄牛甚至把票价炒到120块还供不应求。
这种景象，估计再难有人復刻出来。
只听韩山平语气低沉，道：
“就怕到时候就会有人说，张毅谋用《英雄打开了华夏商业大片的大门，结果被你方冬升一己之力又给关上。”
听到韩山平说这么多，方冬升重新不经意的打量韩山平一番。
关於韩山平，外界的传言很多，有两个传播的最广。
第一个，他是张伟品口中的“座山雕”。
第二个，他是养著“龙標”的三爷。
当然还第三个，爱才、惜才。
影视圈有许多的导演、演员都是经他手挖掘出来的。
比如他刚上任中影集团副董事长，一手发现並投资帮助了泞浩、陆、徐才女等新生代导演。
呢.现在看来似乎全员恶人。
不过，方冬升確实能感受到韩山平字里行间的回护之意。
他沉吟了一会，放下手中的茶杯，坚定道：
“我明白韩董你的意思，但是有的时候，躲是躲不过去的。
“我拍了这么多年片子，也確实想试试一不是跟谁较劲，就是觉得既然赶上这时候了。
行业需要人往前一步，我要是缩回去，以后夜里躺在床上琢磨，估计得后悔的睡不著觉。”
主要是，方冬升此刻站出来若能成功，撬动的绝非简单的个人声望。
从未来看现在，这是一次改写游戏规则的机会！
首先是打破外资与传统体系的双重壁垒。
此时，好莱坞分帐片借著《英雄的热度正在加速渗透国內市场。
而国內民营资本对大片的投入还停留在试探阶段。
中影虽握有进口权，但急需能与国际製作抗衡的国產標杆作品。
否则，明天怎么会诞生“国產电影保护月”这种被国外垢病的对策—
如果此时方冬升拍出票房与口碑双收的大製作作品。
等於为民营资本证明和打通了“大製作一一高回报”的闭环。
作为第一批“吃螃蟹的人”，往后他不仅能拿到中影的核心资源倾斜，更能联合资本方建立新的製作標准。
比如在特效技术、类型片工业化上撕开缺口，逐步摆脱对传统製片厂的技术依赖。
其次是建立跨地域的资源整合权。
今年cepa协议刚落地，港片北上还需依附中影渠道。
而內地製片方对港岛团队属於是跪舔状態，如果此时的方冬升站出来带著內地资源反向输出。
比如主导合拍片的投资比例、创作话语权，甚至参与制定合拍標准这已经不是普通导演能触及的层面，等於在產业融合的关键节点拿到了“裁判兼运动员”的身份。
简单来说，2003年是华夏电影市场化改革的临界点。
影院建设、数位技术、资本入场都在酝酿爆发。
市场需要能驾驭工业化製作的导演，而这样的导演將获得超越以往的行业权重。